忆桃源慢
斜倚熏笼，隔帘寒彻，彻夜寒如水。离*何处，一片月明千里。两地凄凉多少恨，分付药炉烟细。近来情绪，非关病酒，如何拥鼻长如醉。转寻思不如睡也，看道夜深怎睡？
几年消息浮沉把朱颜、顿成憔悴。纸窗淅沥，寒到个人衾被。篆字香消灯灿冷，不算凄凉滋味。加餐千万，寄声珍重，而今始会当日意。早催人、一更更漏，残雪月华满地。
［注释］
熏笼:覆盖于火炉上供熏香、烘物、取暖的器物。离*:指远游他乡的旅人。分付:交付、交与。“近来”二句:近来极坏的情绪不是由于饮酒太多，而是怀思难忍，故而又怎能暗自吟咏，借酒消愁呢！拥鼻，掩鼻吟之省称。指雅音曼声吟咏。《晋书·谢安传》:“安本能为洛下书生咏，有鼻疾，故其声浊，名流爱其咏而弗能及或手掩鼻以效之。”欧阳修《和应之登广爱寺阁寄圣俞》:“旧社更谁能掩鼻，新秋有客独登高。”非关病酒:李清照《凤凰台上忆吹箫》:“新来瘦，非干病酒，不是悲秋。”看道:料想、自己寻思。消息浮沉:指没有音讯。
［赏析］
有句古话叫作“古之伤心人，别有怀抱，俗人未必解此”，用来说纳兰，恰如其分。
纳兰身为生活在衣香鬓影里的相府贵公子，享受着优渥的生活，也被过于复杂的*治压得喘不过气。他很难得，身为武官，又多经历塞外出巡，仍能保持心里那根细腻的弦，一生都有文人情怀。
纳兰逝于年华正好的时候，亲悲友痛，后世人扼腕说天妒，但想来其实老天也待纳兰不薄，才让他在三十一岁的年纪就死于寒疾。如此他就不必经历抄家灭门之痛，也不必遭遇世态凉薄之恨。
纳兰的一生，毕竟太过繁华奢侈，而他对某些东西又太多执着。总觉得，他的世界其实是不堪一击的，如此佳公子，不能堕入泥尘，所以说，纳兰死于那场浩劫发生之前，也不能算作一件太坏的事。
他逝在那样年轻的光岁里，从此不老，让我们如今追忆起来，他还是那副白衣少年的俊俏模样，眉宇带着一股愁，但美好至极。
《忆桃源慢》，是一首塞外思念之作。桃源，自然会让人想起陶渊明的《桃花源记》，其实我们每个人心里都有一处桃源，只是后来，大多数都像故事里的那个主人公一样，找不到再去那里的路。
纳兰心里的桃源，却一直都在，他坚持到固执地保留着自己心中的一方寸土地，在那里，一个惯于思念的人，都是多情而善感的他忘不却旧时光和故人物，忘不却心中的老爱情，于是把自己封锁在过去的记忆里，一遍一遍，走马灯一般地领略从前的片段，即使明知道，过去就是再也回不去。
“斜倚熏笼，隔帘寒彻，彻夜寒如水”，虽然行*塞外，纳兰却写出一股慵懒，就那么斜斜地靠在熏笼上，嗅到芳香。但凡他这样心思如水的人，都有一些偏执吧，不管身在何处，也学不会将就，总是要给自己留一些情趣在。
身在塞外的纳兰，也保持着自己对熏香的痴迷这些生活中的小情调，让他被许多后人冠以“小资”的名号。的确，纳兰是有些“小资”调调的，他懂得享受风雅。据说，他有一方玉规，专门用来在餐前量饺子的大小，不合心意就不肯吃。这种可爱的偏执，倒也透露出他性格里的一些偏狂，自有一番执念。
不过，他与现代人口中那种刻意追求品味的“小资”并不相同。我们所说的“小资”，是一种有意的靠拢；而纳兰的气质，却是浑然天成。纳兰是个追求完美的人，他对“饺子”尺寸的执着不知真假，但对诗词的精心琢磨却是世人共睹，一首词，都试图填到最好、最佳，天衣无缝。“离*何处，一片明月千里”，这一句，其实跟“日日思君不见君，共饮一江水”有相似的味道，只是后者共饮着一江之水来解相思的渴；而前者，却是共享着同一片月光。
离*，是思念到极致后的结果，纳兰在一室的熏香里问“离*何处”，是觉那漂流在外的人其实就像灵*一样，居无定所，仿佛身无分量缘分二字不牢靠，前一刻还对影成双，后一刻，风一吹就各地分散。只有那月光，各处都是同样的月光。
拿张九龄的那首《望月怀远》来解释，也颇为妥当，“海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思。灭烛怜光满，披衣觉露滋。不堪盈手赠，还寝梦佳期”。月光照耀千里，即便有情人隔着天涯，也能共赏同一轮明月，各自慰藉着相思。
只是，这样的慰藉多少有些无奈和落寞，所以才有了“两地凄凉多少恨，分付药炉烟细”的心绪。一样的月光，却照不亮未来的形状。那些缭绕在心里久久不散去的怨，就随着香炉细烟不断地笼罩弥漫，快要将人湮没。
“近来情绪，非关病酒，如何拥鼻长如醉”，些心境，其实无关酒后醉意，但酒不醉人人自醉，曼声吟咏到如痴的姿态，就仿佛酩酊一般。思来想去，还是决心睡下，否则到了夜更深的时候，更难将息。纳兰说，“转寻思、不如睡也，看道夜深怎睡”，就好比一句“不如归去”，是无奈的总结，掺杂了些许凄凉
纳兰作这首词的时候，似乎是消极到了极点，以至于读起来都觉得胸口闷闷的，有种不惬意的压抑。
“几年消息浮沉，把朱颜、顿成憔悴”，看似平凡的一句，却惊心动魄。那些离别的日子，对方几乎杳无音讯，偶尔有消息，也是断断续续，归没有团圆的一天。韶光容易把人催，那些年他途经许多地方，才发现，没有尽头的不是深山也不是大漠，而是等待。
等待，等到憔悴了朱颜，蹉跎了岁月，这是世上最残忍的事，因为你等待的时候，永远不知道那个人会不会来，就像怀了一个若有若无的希望。其实，也不过是给自己一个聊胜于无的借口。“纸窗淅沥，寒到个人衾被。篆字吞消灯灺冷，不算凄凉滋味”，这一句，仿佛让我们看到一幕剪影:半明不灭的灯火，一个人，茕茕孑立地站在窗边，聆听着屋檐之外的淅沥雨声。寒更雨疾，他孤单地去睡，单薄的衾被抵挡不了寒冷和思念。
纳兰的词里总是有一种淡淡的绝望，他喜欢描写那些残尽的东西，仿佛虚无就是人生的主题。“篆字香消灯灺冷，不算凄凉滋味”，那篆形的焚香，已经烧到了尾，香气渐渐淡弱下去，灯烛也将熄，空留一地余烬，满心凄冷，可是他却说“不算凄凉滋味”，这是一种内敛的忧伤。
他的词多如此，他的人也如此，不事张扬，用内在蕴含的那些本质里的东西将你打动。这种慢工出细活的感动，更容易维系得长久。
就好比生活中，有一些东西也许初看的时候朴实无华，但经过时间的洗砺之后，我们才会发现，它们才最珍贵，像珍珠一样，必须在时光里日放光彩，被人所发现。“加餐千万，寄声珍重”，这些话，都是在离别时候的必吐之言，因为说得太多太泛滥，已经成为近乎空洞的客套话。可当离别之后，一个人经受风吹雨打，才知道“加餐饭”“多珍重”这样的叮嘱，才是我们最怀念的祝福。
况且，还加了“千万”二字，我们可以借此回忆起送别时候的场景:一方千叮咛万嘱咐，都从生活琐事着口，无非是衣食住行上的体贴；另一方觉得有些啰唆，于是信口答应，其实心里还向往着远方呢，一心想去看看新的风景。直到分开想念的情绪才突如其来，“而今始会当时意”，终于明白了从前的一片苦心，让我们的脚步向前，记忆却一直回头看。
“早催人、一更更漏，残雪月华满地”，同样是以景色作为全词的结尾，仿佛故意为之，想为前面大幅的伤怀找个台阶，撇清关系。想想，之前沉浸在几乎看不到边际的坏情绪里，一直压抑着愤懑着，到了最后，故作轻松地来写景，好像把坏情绪都隔离开，词尾作完，收工回到现实
纳兰在上阕就声明自己要去入睡，不过看来还是辗转反侧，才会一遍一遍地催促自己。更生活。
漏滴滴答答，不急不缓，其实真正不平稳的，是人心。当夜深人静，却无睡意的时候，一点点的声音都会被扩到无限大，就像感伤也会铺天盖地袭来一样。
努力去睡之前，且再看一眼窗外，残雪、月华，铺了一地。
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